Au terme de cette intéressante représentation, s’abattit soudain sur l’atmosphère régnant dans la salle une tension très palpable, une tension lourde présageant l’apparition sur scène de ceux que tous attendaient...

Cette fois, aucun artifice, pas d’effets visuels ni de projections lumineuses multicolores comme ce fut le cas lors de leur inoubliable passage à l’Elysée Montmartre lors de la tournée Pandemonium, en 1994. Rien de tout ceci, non. Juste la présence brute et captivante d’une énergie ravageuse se suffisant à elle-même, et porteuse d’une indicible charge émotive. A la guitare, l’éternel et incontournable Geordie, pourvoyeur de sonorités si personnelles et d’une précision imparable. A la basse, le talentueux Paul Raven, dont on savoure enfin le retour très remarqué au sein du line up. A la batterie, l’excellent Ted Parsons, ex-PRONG, qui sait remarquablement bien restituer la rythmique puissante et tribale si caractéristique de KILLING JOKE. Au clavier, diffusant des nappes sonores iréelles et envoûtantes du meilleur effet, Nick Walker. Et sur tout ceci vient se greffer la voix inimitable d’un Jaz Coleman très remonté, aux attitudes et aux mimiques grimaçantes, comme véritablement possédé sous l’action de forces mystérieuses.

Les tubes s’enchaînent, proprement foudroyants de par leur puissance. Des titres issus bien sûr du nouvel album, comme "Total Invasion", "Blood on your Hands", "Loose Cannon", "Seeing Red", le très puissant "Death and Ressurection Show", ou comme le supersonique "Asteroid". Mais aussi des titres mythiques de leur ancien répertoire, issus de périodes aussi prestigieuses que celles du premier album ("Requiem", "Wardance", "The Wait", "Change", "Psyche"), de "What’s THIS For... !" ("The Fall of Because", "Tension"), de "Revelations" ("Empire Song"), de "Fire Dances" ("Frenzy"). Malgré la représentation quasi-inexistante de certaines autres périodes musicales du groupe dans cette playlist, il convient de souligner que contre toute attente, un morceau de la période "Night Time" a tout de même été joué : le très incisif et très entraînant "Kings and Queens". Outre "Communion", d’autres titres de la période "Pandemonium" sont joués de façon très efficace, comme l’hypnotique et surpuissant "Whiteout", ou comme le morceau "Pandemonium" qui viendra brillamment clore le show, agrémenté de façon très convaincante par le violon de CECHOMOR !

Bien évidemment, celles et ceux qui étaient venus dans l’espoir de voir KILLING JOKE renouer avec sa période New Wave aux sonorités plus soft, celles et ceux qui espéraient les voir jouer "Love Like Blood", ce fameux tube interplanétaire, ingrédient indispensable de toutes les soirées goths dancefloor, en auront été pour leurs frais... Mais les fans confirmés, ceux qui s’étaient déplacés pour voir le groupe dans toute la force de son authenticité, effectuant un retour très réussi à ses racines punks, à l’énergie brute, à la rigidité métallique, et à la rage assombrie et plombée de ses débuts, auront été comblés.

En conclusion, on pourra donc dire que cette nouvelle prestation fort réussie à l’Elysée Montmartre, date unique en France dans le cadre d’une grande tournée internationale, témoigne d’une véritable renaissance après sept longues années de silence pesant. Une renaissance qui confirme si besoin était que nombre de formations actuelles faisant montre d’une vanité exacerbée soutiennent en fait bien mal la comparaison avec ces monstres sacrés... En 2003, KILLING JOKE nous revient donc plus vivant que jamais, au meilleur de sa forme, et peut toujours revendiquer en toute légitimité la fière devise latine qui, en 1990, figurait au dos de la pochette d’ "Extremities" :
SEMPER IMITATUM, NUNQUAM IDEM !

Hans Wehrwolf
(Hans CANY)